一场又爱又恨的芳华（芳华他把冬天煮沸）

觉得特别适合在冬至这天谈谈《芳华》。

其实像刘峰这样，连名字都和雷锋相似的男青年，如果不是有黄轩那样一张脸，你仍然为他感慨悲伤吗？在文工团这样的集体中，万金油一样的存在着。别人用习惯了便理所当然；一旦失去了，经过不到28天的习惯养成，也不过这样。

这样的人有一个共同点，特别愿意为所谓的集体着想，特别愿意为别人着想，但又特别容易让人忽视他到底做了什么，到底他需要什么。存在主义哲学的萨特说，别人就是地狱。刘峰心中有99%的领地是属于别人和集体的，只有仅存的1%是留给自己的。

而为了心中唯一留给自己的自留地，高贵的爱情，他转而走向了后果可期的，难以逆转的人生轨迹。让我清楚明白的，是他走向命运转折点的过程中，除了何小萍敢送他，其他人，连把他的名字宣之于口的勇气都没有。

​刘峰为战友的婚礼连夜赶制沙发，为战友从北京人肉带回沉重的慰问品，为不爱吃饺子的女战友准备面条（对不起我忘了是不是给林丁丁），摔伤腰后为文工团各种修补。更让人啧舌的，他为了别人放弃了进修机会，等于放弃了一个光明的让人艳羡的前程。

为什么何小萍敢送刘峰？因为她也是游离于这个球形集体之外的。

其实这部电影，我觉得导演是有私心的。因为整个电影的视角，我觉得是导演的回忆视角。矛盾弱化，审美强化。文工团演出和排练时，晃动的镜头跟随着女演员曼妙的身躯和舞姿，让人晕眩。每每有矛盾点，又不约而同地无疾而终。

何小萍说她会恨林丁丁一辈子，让韩穗子转告，无疾而终。改装内衣的事，无疾而终。黄轩的告白，无疾而终。仿佛重在回忆整个青春事件的美好，而不要去考虑事情的矛盾点。这根本是中年男视角嘛。

上了战场之后的刘峰，让我想到四个字，英雄末路。

战争留下残缺的身体，媳妇跟别人跑了，他也只是淡淡的，只不过聊起来的时候，点上一支烟。收入微薄，还要应对苛捐杂税，不可谓不心累。他仍然什么都不争。也许此时他已经知道，年少的荣誉、title，当时看着美好，下一秒很有可能就能沦为自己的耻辱柱。如同年轻时得到的“学习雷锋标兵”奖状和证书，耻辱到只能扔掉。

他仍然是温和的。沉默的是整个时代。

这种偏怀旧的题材只能是严歌苓，如果换作李碧华，我想，应该能把刘峰塑造得更孤傲绝望。

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