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在机场，安琪和大家一一拥抱告别，走到吴桐面前的时候，安琪稍稍犹豫了一下，浅浅地笑着抱抱吴桐，把一个盒子放在他手里：送给你的，回去再看。 从疗养院出来。昏昏沉沉的。外面雨下的很大，还有伴随着落下的梧桐树叶。落满了一地。茫然的不知自己去哪里。站在天桥上，给他打电话。他永远是那么的忙，我说你出来，然后他紧张的问：你在哪里，怎么听有车声啊，到底在哪里。我说：大街上。一个人不知道去哪里。你怎么可以出来呢，没有人同意你出来啊。你不知道你在生病吗？你就不可以爱惜一下你自己吗？他紧张的说. 大概是年纪的题目，我看的并不精确，不领会所谓的恋情，本人的工作都处置不好，但看到你，内心的某个场合被震动，就这么人不知，鬼不觉的……老是憧憬着时髦的恋情，老是蓄意着有部分会很爱我很疼我。然而，质朴的寰球，迷离的眼，我看不清，你能看得清吗？看着银屏上一幕幕的恋情，悲剧的，我惘然，优美的，我却又不信。总想着，那些不过童话里的故事，实际中不大概生存，以是天然也不会爆发在我身上。所以，我好冲突，想具有却又畏缩具有。本人爱好的不许在一道，爱好本人的也不许在一道，重逢真不简单，在一道更难，在一道了也不确定能走到结果，恋情这货色真难。大概我想得太失望，我能否该当改改这看法，她们都说我隐藏，不敢拥抱恋情，大概吧，已经积极拥抱，得来的却是体无完肤，我真的没勇气。以是我很对不起，但我只能将这两个字寄于你，请包容，我也逼不得已。 说这句话的人，我忘记了是谁，但说得的确如此。在我心深处，始终也与那一个人和那一座城紧紧相连着，那山，那水，那城，那人，而我知晓，这辈子永远都无法忘记和割舍了。只因，小城有你，有你的角落，便是家。 母亲反反复复给我讲我的大爹。 上线，隐身，只想高山流水遇知音。 走出校门在城里工作之后，由于职业的关系，我曾在一些年月里不知疲倦地奔波于城乡之间。而随之意外收获的是，我在云南的太多村庄看到了形形色色的瓦猫形象。它们有的在仿真上下功夫，使瓦猫犹如真猫那样生动无比；有的则在抽象上做文章，使瓦猫获得了极度夸张的各种造型。前者人们一般叫“降吉虎”，后者则一般叫“四不像”。它们都是（由泥捏烧制）置于屋脊上的瓦制饰物，因其形象似家猫而得名，其原义为能食鬼怪的老虎，故而被作为避邪纳福和镇宅保家之用。 合上书本，我的心却怎么也恢复不了。而宣泄后的朋友却安详睡去，脸上的表情是八九岁时和我玩打石子游戏的恬美。那时，在我们身边，大麻石上划了一个个用来记录输赢歪歪斜斜的“正”字。 也有对索印者心生微辞的时候。达官显贵，商贾富豪有时也很会凑凑热闹，于是办公桌上也象模象样地摆放着篆刻的印章，只不过他们多半不懂欣赏，偶尔的铃用也只是附庸风雅的游戏，其实不是真正的喜欢。因而剔透的石头总蒙有浅浅的尘垢，象个遭遗弃的女子叫人心生同情。这种情况的索刻我当然也无需拒绝，白花花的银子放在眼前，我也不必清高到叫人另谋他处，只是心里很清楚自己的印章将要受到的冷落。 这个金秋，我追它而来。 32、本来无望的事，大胆尝试，往往能成功。莎士比亚 大概很多人感触，这么昌盛的期间，用饭固然不是题目，可于我而言，这是一种生存的本领，是一种欢乐，我总感触，没有烽火气的家不够和缓。 物资力气创作实际多局面，精力力气培养实际多动作，生存人生最佳解释物资与精力。 用笔墨记载生长，用笔墨抚平创口，晕染了书香，芳香了功夫。还牢记《醉小巧》里，卿尘提缰立马舒怀畅笑，渊临岳峙睥睨天下，引导山河义气飞腾。还牢记《那莲那禅那功夫》的雪小禅，在尘世里与清欢作伴，与独立相守，字字珠玑的笔墨背地，藏着一个澄清纯洁的精神。读的功夫，明显得触手可及，犹如一湾清洌深潭，一纹一波漓漓晕漾着，不断不只，充分了想像，清丽了精神。 所以，再一次想起赖敏和江一舟，他在她病后仍旧坚忍地爱着她、陪着她，用本人忠厚和缓的脊背撑起她的寰球，带着她走遍每一个她理想不妨达到的场合，以是，你不管何时何地，从赖敏的笑脸里看到的都是快乐。 挥舞着他的袖子，成千上万的帆筋疲力尽。环顾世界，熙熙tling，风来回走，悠闲的时光在寂静中变老。我的心在尘土中，我在尘土中，涉及琐碎的事情，我还将生活在人的境界中，保持一片净土，聆听时间。滴水的声音。雾蒙蒙的月亮期待着道路，在深夜站立，灯光不计其数；痛苦和悲伤，和谐地唱歌；我在尘土中，我自觉 那是1974年3月的一天，陕西西杨村的村民打井时发现了砖铺地面、铜镞、铜弩机，还有残破的陶俑，仿佛一个被埋藏了两千余年的最高机密芝麻开门般打开了阿里巴巴神奇的大门，西杨村顷刻间轰动了全世界——被誉为世界第八大奇迹的秦始皇陵兵马俑自此以后浮出水面，世界在同一时间似乎都默念着歌德那句不朽的名言：“视线所窥，永是东方。” />“你怎么会做这种事呢？”透过虚掩的门隙，一大片光线斜扑在谢明半身，他垂下眼睑，脸上是早已刻成的刀斧痕迹，半明半昧中纹丝不动。对面明白得很快，他的语气虚弱中带着冤屈：“她生孩子的时侯，我有任务，不在她身边，孩子生出来了，是个畸形，……”任何解释都已迟了。谢明的子弹没有等他说完就射穿了他的心脏和身后的药柜。这个地下组织悄无声息地处理了叛徒，他们矢志要让一个叫山本的日本人消失在战前上海，尽心，尽性，尽力，使用一切办法，扫除一切障碍。1928年，中国东北，少女辛夏躲在栅栏后面目送伊丹英彦徘徊在火车前面，只来得及看见伊丹仓促地回头，转眼之间火车已吐着白汽扬长而去。1931年，上海雨夜，汤伊玲微俯下头，向司徒伸过手去，她俏丽的短发衬着格子短袖旗袍，露出一大段洁白修长的颈脖，屋里放着一张伤感的唱片：“我得不到你的爱情，就好象冬夜里没有光明……”司徒立在桌边，如痴如醉。在这一秒和下一秒之间，是什么将逼近，而什么将远去，完全没有人知道。“我将乘七日晚5点35分的车回沪，司徒。”接线小姐汤伊玲急急忙忙地跳上电车，她还穿着公司的白色衬衣和短裙，电车看起来开得很慢，窗外有模糊的身影和幌子，有人在齐声高喊：“还我山河！”车窗前面，伊玲的脸一派宁静，她的生活是电车上的这一部分，按部就班地接线，切线，约会，将来么……或许和司徒结婚，成家生子，洗菜做饭。她的脸生得那样美，那样精致，和司徒那样般配。司徒，呵，他的世界和她的是重合的。与此同时，丁慧和谢明的车子正停在铁路的另一边，他们沿着阶梯走上铁道桥，从容地走向列车的出口。自从三年前伊丹离开，哥哥死去之后，少女辛夏的手不再用来梳辫子，她的手现在放在大衣口袋里，精确控制着手的扳机。她改名叫丁慧。丁慧走下阶梯，而列车正呼啸着进站。司徒站在窗口搜寻伊玲的身影，顺手取下挂钩上的衣服和皮包，——在焦急中他忘记了，他的衣服挂在右边，而不是左边。司徒跳下车。丁慧在人群里找寻一件衣服。伊玲握着那纸电报急急奔跑。而隐藏在不知何处的日本便衣，完全没有人知道。声转瞬爆发，穿着特制衣服的司徒在混乱中被推上车，他刚叫得一声“伊玲”，已经有声循音而至，而贴着车窗倒下的是伊玲。谢明和丁慧不顾一切地从人群中碾过去，司徒绝望地号叫：“你们找错人了！你们找错了！放我下去！”司徒终于带着一身本不属于他的血污爬回到自己的住处。而这，仅仅只是个开始。职员司徒的过去种种，统统结束了。司徒有时侯看见伊玲还坐在墙壁面前看书，她低垂着头，袍子妥贴地伏在身上，她在缓缓翻一本书，黑暗笼罩她的全身，仿如旧时。司徒从抽屉里拿出手来顶在太阳穴上。丁慧的法很准，司徒学得很快。“辛夏。”与伊丹英彦刻意的相逢，使得丁慧重新成为辛夏。在离散三年之后，在远离东北的上海街头，伊丹一声极低的呼唤，仿佛夏日阁楼渐逼渐近的热浪，向辛夏层层叠叠侵袭而来，那样暧昧而迷离。辛夏现在的正式身份是玛丽医院的护士，依然倔强美丽，是伊丹1928年在东北所认识的辛夏。“那时侯，每天散步，听讲座，看书，在小馆子里吃东西，想起来，真是快乐啊。”“每天一大早，起床以后就想着和讲座的同学见面，聊天，好象听讲座是生命里最重要的事情似的，现在不知道那些同学还……”带着伊丹兴致勃勃的回忆，丁慧在长巷中转身上车，在后倒镜里凝视了一会儿，然后对谢明说：“记住这个地址，17号，房东是个越南女人，没有电话，我们可以安排一个自己人在这里。”“就这些？”丁慧不耐烦了：“你什么意思？”谢明无法说什么，当丁慧略带嘲讽地问他“你那么有把握我会和他重叙旧情”时，他早已对丁慧说过，这是没有办法的办法。他希望他们旧情复燃吗？抑或，他能阻止他们旧情复燃么。伊丹现在是山本的亲信，接替他的前任追查所有秘密组织的抗日行动，他的工作已经渐见成效，同时，他对辛夏的爱恋越来越深，三年前他只身离去，如今，他要求辛夏与他同归东京：“我是想说，不管怎么样，我忘不了从前的满洲。我们……将来可以在一起。”听得伊丹又要离去，辛夏趁他下楼的时侯背过身去，象三年前一样无声恸哭。直到丁慧偶然在街角咖啡厅撞见伊丹与司徒的会面。但丁慧仍然坚持：“他可以利用我，我们也可以利用他，看谁够快，运气够好。”伊丹则向山本坚持：“我已经掌握了一部分这个组织的行动，我们可以趁着今晚的聚会把他们解决掉。”舞会上，伊丹与辛夏紧紧相拥，彼此那样贪婪对方的体温，不舍松开，但转瞬间，他们又回到彼此原来的身份，伊丹低低地告诉她：“山本不会来了，他已经走了，安全回到东京了。”“谢明也不会来了，他已经死了。”“我们的行动成功了，你们的任务，完不成了。”丁慧在惊恐中后退，伊丹望着她，心如刀绞。谁也没有看到，司徒什么时侯冲了进来，他先向伊丹开，当伊丹倒下，丁慧迎上来的时侯，他掉转口，只用一，就结束了丁慧或者辛夏的生命。这个甚至连名字导演都没有给他的小人物，他姓司徒或者东方都完全一样，他就是张三，就是李四。他就是芸芸众生中的一人，他本不属于丁慧或者伊丹的世界。火车上偶然的一秒，击碎了这个小资青年按部就班的生活，无论是伊丹的拷打或者丁慧的柔情，对他来说都是生命中不能承受之物。当镜头中一次次出现司徒呆滞木讷，几近白痴的神情时，任何人都不能再将与他与原来那个风度翩翩的青年联系起来。谁有恩于谁，谁又负了谁，谁爱恋着谁，谁又背叛了谁。至此，所有任务都已完成，再没有故事。或者说，所有任务都不曾完成。娄华这部《紫蝴蝶》很长，而且普遍被认为晦涩难解，没有提示的倒叙、见缝插针的插叙，使得整个结构看起来凌乱无比。然而细细看来，这是只身不由己的紫蝴蝶。没有任何一个人能够自主：司徒不用说了；伊丹因为父亲在主战派的压力下自杀，一直处在痛苦和忧郁之中；丁慧困惑地反问“我们为什么要战斗”……那许多事情都身不由人：辛夏与伊丹的分离；车站的骤起暴乱；丁慧谢明与伊丹的生死较量……最后的一段日军侵华记录片有许多人认为画蛇添足，娄华自己也说是加强背景，在我看来，这一段更深地表达了身不由己的含义：丁慧困惑于“我们为什么要战斗”，然而当你眼见同胞被焚烧、国土被践踏，他们除了战斗，还能有什么选择呢？即使刺杀计划多么愚蠢，对人性的背叛达到极点，那也只有，身不由己地去做，遑论是对是错。
