等了太久，朱一龙的《人生大事》，终于来了。
电影原定清明档上映，因为疫情，推迟了2个月。
刚刚恢复营业的电影院，有人图热闹，去看《侏罗纪世界3》，结果失望而归；而《人生大事》，仅仅提前点映就在购票平台拿下9.7的高分。
这部电影非常特别，拍的是少见的：殡葬业。
更令人意想不到的是，这个题材，主演是翩翩贵公子气息的，朱一龙。
“生”与“死”，是每个人都要面对的终极命题，而在两个世界之间游走的人，就是殡葬师。
如果一味演得悲苦、撒狗血，会煽情，廉价。
而看过电影，只想说：
朱一龙，刚刚好，正合适。
当下的一线小生行列中，朱一龙是一个特别的存在。
他的招牌特色在于神色干净，长睫毛下掩映着一双既有缱绻星光，也有氤氲水色，还有如炬火光的电眼。张爱玲形容乔琪乔的外貌，完全可以用在朱一龙身上：
“在那黑压压的眉毛与睫毛底下，眼睛像风吹过的早稻田，时而露出稻子下的水的青光。”
他是内娱为数不多的既有书卷气，又有绅士气息的男演员，适合演世家子弟、革命青年。
而《人生大事》里，他演的莫三妹，是个“吃死人饭”的殡葬师。
圆寸头、花衬衣、戴着金链子、穿夹脚拖，没有儒雅，只有“社会人”的江湖气。
抽烟之前先舔一口、走起路来胳膊往两边甩、吃面的时候唏哩呼噜……会让人忘了这是朱一龙，只想喊他：三哥。
殡葬行业，本来就不需要什么霸道总裁、华尔街精英，而是要混迹于市井的烟火气中，成天跟白事打交道，文能念悼词，武能抬棺材出殡，太文质彬彬是肯定不行的。
电影开拍前，朱一龙去殡仪馆做功课。在停车场观察到一个司机，剃了一头圆寸，靠在方向盘上抽着烟，听着流行歌儿，发着微信语音。
他当时就获得了灵感，老三这个人物的具体形象，一下子就在心中树立起来了。
三哥(朱一龙 饰)平时出入最多的地方，不是陋巷、医院、殡仪馆、就是死者家里，这太不偶像了。朱一龙跳过浪漫爱情片、甜宠偶像剧，演个殡葬师，这个选择，首先就很颠覆。
人生只有一头一尾要别人来帮着完成，生的时候哇哇大哭，死的时候状态各异。
这一生一死，都是不体面的。殡葬师做的，就是帮逝者尽量体面地走完最后一程。
都说“生死之外无大事”，他们的工作其实非常神圣，但三哥总被骂是“吃死人饭的”，要面对白眼、被人嫌“晦气”，他的那些混不吝，其实也是一种保护色。
电影在武汉拍摄，武汉靠江，是一座热气腾腾的城市，这里盛产热干面周黑鸭，也盛产著名女作家。武汉人身上，天生有一种刀子嘴豆腐心的热辣感。
朱一龙本身就是武汉人，他把这种混不吝演活了——多一点就太油滑，少一点就太不接地气，要演出市井的烟火气，他是怎么做的？
电影中可以看到他通过很多细节去表现：
比如会操着方言谈生意、叉着腰跟人吵架；
比如耳朵上夹着根烟，嘴里嚼着口香糖；
比如跟人说话的时候，会无意识地抖肩膀；
比如明明对小文在意得要命，但一张口就是连珠炮似的责备：你大半夜瞎跑什么？你跑丢了怎么办？
比如明明对小文在意得要命，但一张口就是连珠炮似的责备：你大半夜瞎跑什么？你跑丢了怎么办？
殡葬师，每天看起来面对的是生生死死，可是每一桩白事的背后，又都牵连着一个个普通家庭，一个个形形色色的人，甚至千姿百态的人生。
所以这不是一般人能干的职业，这个职业背后，不仅仅是死者为大的善后，更看得到人生百味以及各种人性。
所以，越往后看，越发现三哥的内心，远不像外表那样痞气，而他的巨大反差，是通过一次次送别，一点点浮现的。
而这些送别的背后，又是中国人最看重，也魂牵梦绕的：亲情。
第一次，是送别小文的外婆。
老人家是在睡梦中去世的，身旁只有孙女小文。
三哥现场“开工”，用热毛巾包住老人的手脚，耐心地等到僵硬的尸体软化下来，再缓缓掰开，轻轻放下。
眼里有光，动作不像处理尸体，而像是在护理自己的亲人。
就在抬走外婆的时候，小文跳了出来，大喊：你把我外婆送哪里去了！
还没上过幼儿园，野蛮生长的小文理解不了“死”，被三哥简单粗暴科普：你外婆被装进大盒子送走了！
之后俩人每次碰到，都是小文提着红缨枪、抵着三哥，朝他喊话：还我外婆！
三哥实在不耐烦了，跟连珠炮似的吼到：外婆被烧了、变成烟了、飘走了！
这一对儿“冤家”，都有自己的铠甲，也有自己的软肋。
小文头上的揪揪、红头绳，手里的红缨枪，活脱脱就是个小哪吒。
三哥手上戴着金箍手环，穿着虎纹裤衩，家里还有孙悟空的摆件，对应齐天大圣。
齐天大圣跟小哪吒，一个被说“没童年”，一个认定自己“没爸妈”，都是石头缝里蹦出来的。
三哥看到小文被当皮球一样踢来踢去，一下就想到了自己，热血上头，带着小文一起生活。
从一开始，小文张口闭口，不是“还我外婆”就是“放开老子”，谁也制服不了她。直到一起生活，她在小小的殡仪店里，得到了人情的滋养。
三哥帮她修红缨枪、修儿童电话手表、恢复外婆的语音信息……
她也敢以小大人的口吻训斥三哥：吃饭不要狼吞虎咽、掉在桌上的东西就别吃了！
三哥从此有了软肋，为了她愿意向别人低头；
她把三哥叫做“种星星的人”，为了帮三哥“拉生意”，介绍他跟外婆的舞伴大爷认识。
俩人不打不相识，因为命运差不多而惺惺相惜、互相取暖，贡献了大部分的笑点和泪点。
最催泪的高潮是，消失多年的亲妈来接小文，她还是跑回了三哥的【上天堂】，喊他“爸爸”。
第二次送别的是老六。
这个男的是三哥女朋友熙熙的新欢。
熙熙嫌弃他幼稚冲动不成熟，给不了自己想要的稳定。
三哥拿着父亲留下的房产证，兴冲冲去找熙熙，正好撞上老六。
这是对一个男人莫大的羞辱。
他曾经因为跟老六打架而身陷囹圄，出来之后，却发现自己的女朋友跟让自己进监狱的男人搞在了一起。
所以三哥的反应如同困兽之斗，跟他们当场翻脸，老死不相往来。
但老六车祸去世的时候，女朋友还是声泪俱下地回来向三哥求助，因为想让自己的男人以完整的样子离开。
三哥答应接下这一单，就跨过了爱恨的边缘。
他跟父亲一起，把无法辨认的尸体拼接成功，又打破了父子俩长久以来的隔阂。
第三次，是送走自己的父亲。
三哥跟父亲老莫，是有很深的心结的：
他一直以为父亲心里只有大姐、二哥，从来没有他。
别的孩子从小被父亲带出去玩，他从小被当爹的带去火葬场。
年轻的时候蹲过监狱，出来不得不接手“家族生意”，心里却又不想接……
所以俩人一见面就是短兵相接，属于典型的“中国式父子”。
父亲不知道怎么表达对孩子的爱，儿子冲动负气，无非是想得到那个答案——父亲到底爱不爱自己。
老莫其实一直就想把房子留给儿子，又怕他乱来，所以才加了条件：守住这家店。
在太平间拼骨的时候，三哥的搭档看了一眼就跑了，老父亲志在必得，只有自己儿子能做。
这个另类的场景下，父子俩人在一起做事的过程中，实现了几十年都没实现的和解。
在父亲的病床旁边，三哥终于听到了父亲的温情遗言。最后以放烟花的方式，把父亲的骨灰“发送”上了天，完成了父子间秘而不宣的约定。
这对父子关系，看似荒诞，却因为殡葬师这个特殊的职业，反而很符合生活逻辑——那些父子间说不出口的爱，也许只有经历离别，才刻骨铭心。
这世上有两种死亡：第一种是肉体的陨灭，即医学死亡；第二种是亲人的遗忘，而这，才是终极的死亡。
在动画片《寻梦环游记》中，死亡看似抹掉了一切，但总能留下点儿什么。能够抵抗岁月流逝的、对抗记忆衰退的、可以跨越时空界限的，就是对爱你的人的牵挂。
墨西哥作家、诺贝尔文学奖得主奥克塔维奥·帕斯说过：死亡才显示出生命的最高意义，是生的反面，也是生的补充。
而《人生大事》的内核，则是更东方、更贴着人心的：死去的人并没有消失，亲人的留念可以让他们变成天上的星星。星星一直闪烁，他们就能在另一个世界活下去。
即使一向刻薄、冷冽的张爱玲，也曾写过：他们静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。
银幕上的生死之隔，把每个人的爱恨冲淡了，把过往的恩怨放在一旁，内心的空洞也随之被填满，如果生命无常，那么放下与和解，是最好的处理方式。
这样的电影，出现在如此艰难的电影市场、如此低压的此时此刻，值得为它贡献一张电影票。
中国人历来避讳谈生死，因为意味着丧、晦气、不吉利，
可是，《人生大事》很有勇气，也另辟蹊径的，选择了烟火尘世的背景，以鲜衣怒马的方式来呈现，笑声与泪痕齐飞，消解了死亡的可怕，也借着这个题材，给观众带来积极温暖的力量。
这三年疫情的时间里，难，是听过最多的一个字。
大家都在逆水行舟、奋力前行、自己“卷”自己，每天坚强给全世界看，却忽略了，每个人都会有内心柔软、脆弱的时刻。
困惑和低迷，无助和艰难，如果暂时无法改变，不如暂时躲进别人的故事里，肆无忌惮地、无声无息地哭一场。
如果能通过这个故事，好好珍惜自己爱的人、珍惜爱你的人、珍惜在一起的时光，重新获得出发的力量，就不失为一种最贴心的慰藉。
《人生大事》是一幅活色生香的众生相，也是一封写给亲人的深情家书，通过死亡，去思考如何更好地活着，这是当下，最好的疗愈。
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