2019年，可谓中国影视行业转型调整之年在调整与变化的风云之中，有影视公司被洗牌出局，也有影视公司在激烈竞争中推出口碑与效益双丰收的佳作，下面我们就来说一说关于终于在都挺好中再次绽放了自己?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
终于在都挺好中再次绽放了自己
2019年，可谓中国影视行业转型调整之年。在调整与变化的风云之中，有影视公司被洗牌出局，也有影视公司在激烈竞争中推出口碑与效益双丰收的佳作。
盘点这一年的电视剧创作，我们看到一批精心创作的优秀献礼剧，乘着中华人民共和国成立70周年的时间节点与关注热点，成为荧屏一大亮点；现实题材作品扎根生活的厚土，依然是电视剧创作的主流方向，不少作品“引爆”社会议题，惹得观众们在剧情与现实话题之间辗转激动；古装剧逆风上扬，带来值得关注的变化……2019年的电视剧创作，给我们带来哪些思考？
献礼剧“激荡”
2019年是中华人民共和国成立70周年，在这样的时间节点上，电视剧创作自然是不能缺席的。2019年8月底，国家广播电视总局举办“我爱你中国——优秀电视剧百日展播活动”启动仪式。此后，各大播出平台相继推出优秀献礼剧，以不同的角度、多元的方式来讲述关于新中国的故事，风雨征程和沧桑巨变在剧情的跌宕起伏中，吸引了观众的眼球，也击中了观众的家国情怀。这其中，既有《激荡》《在远方》《奔腾年代》等以小角度切入大时代，关注各行各业的作品；也有《陆战之王》《空降利刃》等体现英雄主义与爱国情怀的军旅剧；还有《外交风云》《特赦1959》等回顾历史事件的重大题材作品。
或许，在观众以往的刻板印象中，献礼剧虽然题材重大、制作精良，但有时不免“不接地气”，于是可能“敬而远之”。但2019年的献礼剧却普遍受到欢迎，收视成绩非常抢眼。以央视索福瑞统计的2019年55城年度TOP10收视率榜单为例，前5位均为献礼剧，分别是《老酒馆》《空降利刃》《大江大河》（2018年底开播，2019年初完结）《激荡》《光荣时代》。2019年献礼剧“C位”出道，秘诀在哪？
不妨以2019年的“剧王”《老酒馆》为例。闯关东的小人物陈怀海历经磨难以后，来到日本殖民统治下的大连，开老酒馆谋生计。老酒馆由此成了八方信息、各色人等汇聚的舞台。随着日寇侵华战争的进一步扩张，陈怀海也将老酒馆变成了抗日的一个阵地，通过老酒馆结交抗日志士，传播抗日思想。《老酒馆》切入口很小，但妙在以小见大，将老酒馆作为叙事的载体，以老酒馆的兴衰变迁以及人物间的情怨纠葛作为叙事主线，将老酒馆的命运，与个体的命运、民族的命运交织在一起，反映了强烈的民族情怀与爱国情怀。
申捷编剧，陈昆晖执导，刘烨、马伊琍主演的《在远方》，讲述快递员姚远在民营经济和互联网经济快速发展的时代浪潮中，敢为人先，几经浮沉，最终成为快递行业领军人物的故事。《在远方》同样是以小见大，以几个年轻人的奋斗，折射民营快递的发展历程，体现个体与时代的共振。
无论是《老酒馆》还是《在远方》都拍得非常“生活流”，就是一群人在一块儿生活，他们可能会遇到各种各样的坎儿，怪折腾人，但凭借着小人物的坚持、韧性、乐天，他们总能挨过去。它们传递给观众一种踏实又稳定的温暖，毕竟这才是家，这才是有苦有甜的生活。2019年的献礼剧普遍遵循“个体—家庭—历史”的创作思路，以小人物和普通家庭的悲欢离合、酸甜苦辣，描绘时代画卷、折射社会风貌。所谓“家国”，家是最小国，国是千万家。而正是每一个“小家”，让观众在追随剧情的过程中产生亲近感和代入感，最终实现广泛共情。可见，2019年的优秀献礼剧因为赢得了观众的共鸣，而赢得了“C位”。
现实题材“都挺好”
现实题材始终是电视剧创作的热点，因为现实题材取材于当下正在发生的现实，与观众的心理距离贴近，观众会有设身处地之感，剧情也更容易成为社交话题。
2019年依旧是现实题材的创作大年。从一开始的“爆款”《都挺好》，到《少年派》《带着爸爸去留学》《小欢喜》等教育题材电视剧的井喷，再到《逆流而上的你》《第二次也很美》等聚焦年轻人婚恋生活的电视剧的热播，2019年现实题材作品总体规避了“悬浮”的弊病，紧扣时代情绪，击中现实痛点，也引发广泛的社会思考。
《都挺好》是一部家庭生活剧，但在题材上有所创新——直击中国式原生家庭，探讨原生家庭对一个人个性的影响。它打破以往家庭伦理剧“你好我好大家好”的模式化刻画，聚焦原生家庭和重男轻女的创伤，为很多在家庭中受到真实创伤的观众“提供了一道审视现实生活与倾诉过往的窗口”。当然，它也不只是渲染悲观，通过剧中人物苏明玉这一独立、自主、强大的女性形象，给予观众正面的启示：哪怕是再糟糕的原生家庭，你也可以成为更好的人。
《小欢喜》是一部教育题材电视剧，以方家、乔家和季家三个高考家庭，反映千千万万高三学子以及他们的父母的备考状态。它以其真实、全面和深刻，让观众以第三者的视角在电视剧中看到“自己”，经由剧中主人公经历的种种波折、争吵、冲突、哭闹，反思父母与子女的关系，检讨我们在教育观念上的偏差。
两部剧的火爆，或许可以代表这一年电视剧现实题材获得成功的经验：将日常生活最真实的那一地鸡毛，汇聚于老百姓普遍关切的“炙热”生活话题中，既写实又想象，既逼真又艺术，热腾腾地讲述出来。毫无疑问，现实题材，只有反映现实、击中现实，才能收获现实的喝彩。
古装剧“庆余年”
对于2019年古装剧而言，是波折与荣光共存的一年，严格的政策限定下，不少古装剧定档播出经过一波三折。不过，2019年也有不少古装剧出人意料地打了翻身仗，从暑期档《长安十二时辰》《陈情令》《九州缥缈录》等相继亮相，到年底《鹤唳华亭》《庆余年》《剑王朝》《梦回》《大明风华》等集中播出，古装剧成为2019年剧集中不容忽视的存在。
2019年古装剧有值得关注的两大变化。第一，走出权谋与宫斗窠臼，侧重于弘扬传统文化，体现国风之美，彰显人文价值。比如，《庆余年》是“以爽剧写情怀”，以“现代思想和古代制度碰撞”为卖点，彰显启蒙情怀，让不少人感到耳目一新。第二，制作的高度工业化。2019年的不少古装剧服化道可谓精良，《长安十二时辰》打造了一座长安城，《九州缥缈录》以电影质感还原“九州世界”，均充分体现古装剧制作能力的升级。这背后是以影视“工业化”为依托的。所谓工业化，就是公式化、标准化、可量化、流水线化；它不是小作坊式的手工制作，而是机器的流水线生产，一个影视项目成立，服化道、摄影组、灯光组等部门就汇聚在这个“车间”里，顺利完成“组装”和“生产”。
2019年的影视圈，“资本退潮”“影视寒冬”是经常被提及的说法。跟2018年相比，2019年全国拍摄制作电视剧备案部数和备案集数有大幅度的滑落，跌幅高达30%。有一些悲观者认为，这是行业衰落的一种表现。
真是如此吗？其实不然。应该看到，在前几年影视行业盛极一时的时期，虽然大量热钱涌入，每年制作的影视剧数量不断创造新的纪录，演员们的片酬也水涨船高；但数量大幅提升的同时，影视剧的质量却没有相应提升，相反，急功近利、浮躁浮夸之风在影视圈蔓延。大量IP作品尚不成熟就匆匆制作并推向市场，内容同质化严重，供大于求、大量影视剧被积压，天价片酬极大压缩了制作投入，收视率造假、网络点击量造假泛滥成灾……
从这个角度看，所谓的“影视寒冬”本质是影视圈的供给侧改革，挤压掉泡沫，挤压掉粗制滥造之作，挤压掉那些醉心于资本操作、无心内容生产的制作公司，挤压掉实力不济的演员。大浪淘沙，真正能够留下来的是有热爱、有激情、有梦想、有坚持的制作公司和影视人，整个行业逐步进入良性发展、保质保量的轨道上。像2019年的几部爆款，《都挺好》《长安十二时辰》《陈情令》《庆余年》，在豆瓣的平均分高达8分，这在往年是未曾有过的。高质量、高口碑与高收益，呈现正相关关系。
因此，2019年影视圈的关键词，应该是“都挺好”——市场回归理性，制作公司专心于内容，演技成为一种流量，高品质的影视剧不断。脚踏现实的土地、怀抱做好内容的初心，我们有理由相信，2020年的中国影视行业“会更好”。（从易）
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